Arte rupestre da Bacia do Mediterrâneo na Península Ibérica

Valor Universal Excepcional

Breve síntese
A Arte Rupestre da Bacia do Mediterrâneo na Península Ibérica é o maior grupo de sítios de arte rupestre em qualquer lugar da Europa, e fornece uma imagem excepcional da vida humana em uma fase crítica do desenvolvimento humano, que é vívida e graficamente retratada em pinturas que são únicas em estilo e assunto.
Sítios pré-históricos de arte rupestre levantina são encontrados nas cadeias de montanhas costeiras e interiores da Bacia do Mediterrâneo da Península Ibérica ao longo de 1, 000 quilômetros de costa, da Catalunha à Andaluzia. A propriedade inclui 758 locais distribuídos por seis Comunidades Autónomas - Andaluzia, Aragón, Castilla-La Mancha, Catalunha, Murcia, e Valência - localizada em áreas pouco povoadas e com elevados valores ecológicos e paisagísticos.
As pinturas são encontradas em abrigos rasos ao ar livre, nas paredes frontais e às vezes nos tetos dos abrigos. Eles têm uma série de variações regionais, que nem sempre são fáceis de distinguir. A zona norte tem principalmente solos, figuras zoomórficas naturalistas e raras figuras humanas estilizadas. As zonas do Maestrazgo e do Baixo Ebro incluem representações de cenas dinâmicas de caça e combate contendo figuras humanas. As zonas montanhosas de Cuenca e Albarracín apresentam pinturas em abrigos e rochas siliciosas, enquanto a caverna do rio Júcar e a área montanhosa vizinha mostram cenas de caça cheias de ação. As pinturas nas regiões de Safor e La Marina (Valência e Alicante) retratam cenas de caça e sociais, mas sem combate, enquanto na bacia do rio Segura e áreas montanhosas vizinhas predomina o zoomorfismo. Finalmente, no leste da Andaluzia, a região de Los Vélez e o sopé da Serra Morena, pinturas incluem principalmente figuras zoomórficas.
As figuras são silhuetas simples ou preenchidas com um pigmento e contornadas. As cores predominantes são o vermelho, preto e em menor grau, branco e amarelo. Suas linhas finas entre 1 e 3 mm de espessura foram feitas com penas e / ou elementos de plantas. As figuras às vezes eram preenchidas com cores especiais.
As cenas representadas são as primeiras narrações da pré-história europeia, e nos fornecem informações muito relevantes sobre os seguintes aspectos:Atividades de caça individual ou em grupo; captura e rastreamento de animais feridos; colheita, como mel, uma excelente referência histórica da apicultura; as primeiras evidências de confrontos militares organizados; combates e execuções; cenas da vida cotidiana, que nos fornecem informações sobre suas roupas e adornos pessoais marcando as diferenças sociais durante a pré-história; ritos fúnebres e cenas de rituais; feiticeiros, divindade feminina, e figuras que combinam características humanas e animais (entre as figuras humanas, arqueiros são os mais comuns, assim como mulheres e crianças); figuras zoomórficas, objetos únicos, ou motivos abstratos.
Da mesma forma, a sobrevivência da fauna indígena confere a essas áreas a qualidade excepcional de uma paisagem atemporal, como esses locais constituem as últimas reservas de certas espécies de animais ameaçados na Europa, como a águia dourada, Águia de Bonelli ou Falcão-peregrino. Também, os mais raros dos mamíferos europeus ainda estão presentes, como o lince ibérico ou o íbex espanhol.
A Arte Rupestre da Bacia do Mediterrâneo na Península Ibérica constitui um documento histórico excepcional pela sua vasta gama e fornece raros testemunhos artísticos e documentais das realidades socioeconómicas da pré-história. É exclusiva da bacia mediterrânea da Península Ibérica devido à complexidade dos processos culturais desta região na pré-história posterior e aos fatores relacionados com os processos de conservação, tais como a natureza da rocha e condições ambientais específicas, bem como a gama de assuntos descritos e técnicas empregadas.
Critério (iii):O corpus de pinturas murais pré-históricas tardias na bacia mediterrânea do leste da Espanha é o maior grupo de sítios de arte rupestre em qualquer lugar da Europa e fornece uma imagem excepcional da vida humana em um período seminal da evolução cultural humana.
Integridade
A propriedade contém todos os elementos necessários para transmitir seu Valor Universal Excepcional. A maioria dos abrigos e das próprias pinturas, bem como o ambiente natural, estão em estado de conservação adequado. A integridade do material dessas pinturas deve-se em grande parte à qualidade da rocha que as sustenta e às condições atmosféricas específicas que contribuem para sua conservação ao ar livre. As condições naturais e o isolamento de um grande número de sítios de arte rupestre são fatores essenciais para manter o bom estado de conservação.
Contudo, alguns dos locais se deterioraram por vários motivos, incluindo condições ambientais específicas, a natureza da própria rocha, e danos causados ​​por atos de violência e vandalismo. A vulnerabilidade e fragilidade dos locais precisam ser abordadas por meio de medidas sistemáticas de gestão e conservação.
Autenticidade
A Arte Rupestre da Bacia do Mediterrâneo na Península Ibérica tem mantido um alto grau de autenticidade, pois representam inegavelmente a arte pré-histórica criada no final da última glaciação. Um estudo da história de sua descoberta e conservação revela que não houve nenhuma tentativa de restaurar as diversas pinturas, e assim sua autenticidade individual é igualmente irrefutável.
Requisitos de proteção e gerenciamento
Como medida preliminar para proteger e preservar os locais de arte rupestre dentro da propriedade, as Comunidades Autônomas envolvidas os documentaram especificamente em um inventário.
Existem vários marcos legais para a proteção da propriedade. A Lei Estadual do Patrimônio Histórico Espanhol declarou diretamente as “cavernas, abrigos e locais contendo manifestações de arte rupestre ”como Bien de Interés Cultural, e a legislação que cobre esses setores das Comunidades Autônomas estabeleceu disposições semelhantes.
A proteção de sítios de arte rupestre por meio de documentos legais específicos (por exemplo, a Lei Fundamental, legislação ambiental) é assegurada pela jurisdição de cada Comunidade Autónoma.
O planejamento territorial e urbano inclui essas áreas em seus catálogos de proteção, integrando-as ativamente em seu planejamento de recursos territoriais. Mesmo que nem todos os conselhos municipais tenham um planejamento adequado, especialmente pequenas cidades, as autoridades incentivam a elaboração dos referidos planos.
Da mesma forma, a maioria dos sites está localizada em terras públicas (70%), que garante o acesso do público. Em relação a terras de propriedade privada, a já citada Lei Estadual do Patrimônio Histórico Espanhol torna obrigatória a permissão de visitas públicas. Do ponto de vista legal, este regulamento garante o acesso do público para ver arte rupestre. Excepcionalmente, as autoridades públicas responsáveis ​​adquiriram alguns sítios de arte rupestre para os proteger de forma adequada.
As Comunidades Autônomas estabeleceram planos de gestão para conservar e aumentar o valor de seus conjuntos de arte rupestre. Os conjuntos com património natural e cultural, que são inseparáveis ​​de seus arredores, são gerenciados principalmente por entidades públicas (por exemplo, Planos para espaços naturais, Parques Arqueológicos ou Parques Culturais).
Dos 758 sites inventariados, 28% estão restritos ao acesso público e 23% possuem sistema de segurança. Muitos abrigos estão localizados em áreas de difícil acesso e beneficiam de proteção natural. Contudo, planos para fechá-los foram elaborados, isso incluiria a criação de barreiras e restrições de acesso para garantir a proteção adequada. Planos de proteção contra incêndio também foram criados.
Para monitorar e coordenar a gestão dos sites, o Conselho de Arte Rupestre da Bacia do Mediterrâneo foi criado em 1998.